1、舞台美术设计中属于景物造型的的是()

　　A.化妆

　　B.服装

　　C.布景

　　D.音响

　　2、1913年，梅兰芳首次赴上海返京后，排了第一出时装戏()，开始尝试使用布景

　　A.《空城计》

　　B.《就是我》

　　C.《长坂坡》

　　D. 《孽海波澜》

　　3、境的表达需要借助( )。

　　A.隐喻

　　B.比兴

　　C.暗示

　　D.艺术手法

　　4、非写实戏剧服饰注重( )

　　A.线条和色彩

　　B.心理和情绪

　　C.暗示与造型

　　D.与非写实布景的协调

　　5、21世纪中国戏剧服装设计在款式上需要运用( )的设计理念及手法。

　　A.不同服装

　　B.现代服装

　　C.各国服装

　　D.重塑

　　6、运用不同材料的堆、贴、垫为造型手段的化妆称为( )

　　A.塑形化妆

　　B.牵引化妆

　　C.绘形化妆

　　D.戏曲化妆

　　7、( )可以用来模拟阳光。

　　A.光束灯

　　B.泛光灯

　　C.弗雷内尔聚光灯

　　D.轮廓聚光灯

　　8、古希腊戏剧中，( )地位十分重要。

　　A.演员

　　B.舞队

　　C.歌队

　　D.导演

　　9、公元前4世纪，古希腊剧场为了扩大容量，使用( )修建看台。

　　A.石材砌垒填水泥

　　B.钢筋支架

　　C.水泥筑墙填土

　　D.石材筑墙填土

　　10、古罗马戏剧演出方式的变化是( )

　　A.从表象式叙述性演出专为更接近于舞台写意主义

　　B.从更为接近舞台写实主义转为表象式叙述性演出

　　C.从表象式叙述性演出专为更接近于舞台写实主义

　　D.从更为接近舞台写意主义转为表象式叙述性演出

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　　1、【答案】C

　　【解析】在舞台美术中“布景”、“道具”属于景物造型，“服装”、“化妆”属于人物造型，“灯光”是显示上述两种造型的必要条件，又可以成为独立的更为灵活的必要条件。

　　2、【答案】D

　　【解析】1913年，梅兰芳首次赴上海返京后，排了第一出时装戏《孽海波澜》，开始尝试使用布景，但不是每场都用。

　　3、【答案】D

　　【解析】意境的表达，借助于艺术方法上的隐喻、比兴和暗示，但不能机械地划定艺术表现形式(如写实、写意、具象、抽象等)。

　　4、【答案】B

　　【解析】“非写实的戏剧服装”，它更专指那些不重形似于生活真实，强调服装的装饰类和雕塑类，或其他特定美学原则的服装。这类戏剧服装通过其造型的线条和色彩给人某种心理和情绪上的暗示和影响。

　　5、【答案】B

　　【解析】在款式上，可运用现代服装设计理念及手法，通过省道等结构处理，凸显演员们的体形美;通过渐变、重复、分割等手法，体现服饰的节奏韵律美;通过夸张、变形，如抬高开叉的高度、延长衣袖长度等，增加服饰的视觉、艺术感染力和可舞性等。

　　6、【答案】A

　　【解析】舞台化妆按造型技法的不同特点一般分为三类：运用线条和色彩的冷暖、浓淡为造型手段的称“绘形化妆”。采用不同材料的堆、贴、垫为造型手段的为“塑型化妆”。以绷、吊、牵、拉等手段变面部形态的称“牵引化妆”。

　　7、【答案】A

　　【解析】光束灯：光束集中、强烈。光束灯可投射出很强的光束，比如可以用来模仿阳光。

　　8、【答案】C

　　【解析】戏剧演出由演员和歌队组成，希腊戏剧中讲话的演员不超过 3 名,歌队达 50 名，因此歌队的地位十分重要，没有歌队就构不成古希腊戏剧。

　　9、【答案】D

　　【解析】到公元前 4 世纪，将原有的观众席向后延伸，扩大容量，延伸部分已无法利用不规则的自然地貌，则用石材筑墙填土修建看台。

　　10、【答案】C

　　【解析】古罗马戏剧演出的体制、剧目和态度较之古希腊发生了实质性变化，此前戏剧是团体的、业余的、当地的、庆祝的;此后开始迅速成为世俗的、专业的，给观众提供了一种质量完全不同的剧作，演出方式也发生变化：从表象式叙述性演出转为更接近于舞台写实主义，注重以看为主的视觉欣赏，剧场建筑亦作了种种改革。